內(nèi)江照明工程：織物、紙張最易“見(jiàn)光死”，博物館照明禁用閃光燈？原因在此

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博物館照明

。如果你密切關(guān)注，你還會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎所有博物館都有禁止使用閃光燈的標(biāo)志。但作為一名普通觀眾，即使他們默默地遵守這條規(guī)則，他們也會(huì)后悔不能拍照留念






為什么在博物館拍照時(shí)要禁止使用閃光燈？真的有必要嗎？今天，肖xi來(lái)回答你的問(wèn)題：
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光包含能量。正是這些能量成為了文物老化的罪魁禍?zhǔn)字?。其中最致命的可能是光化學(xué)反應(yīng)：在這些能量的作用下，文物表面的分子要么分解，要么與其他物質(zhì)發(fā)生反應(yīng)，從而失去其原有的特性?？椢锖图垙堊钣锌赡堋八烙诠庹铡?br />
一般來(lái)說(shuō)，在常見(jiàn)的展品中，織物和紙張最容易受到光損傷。

東華大學(xué)紡織學(xué)院教授王永利通過(guò)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，黃色、棕褐色和紅色的絲綢在光線下容易褪色；白色絲綢的光老化效應(yīng)最小，而光對(duì)黑色、紅色和棕褐色絲綢纖維的破壞作用更大。褪色現(xiàn)象的主要原因是光線改變了絲綢纖維上的染料顆粒（或絲膠、污垢顆粒等），導(dǎo)致絲綢顏色的變化。閃光光譜中紅外線的加熱效應(yīng)是白絲變黃和染色絲褪色的主要原因，也是破壞絲纖維的罪魁禍?zhǔn)住?br />
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織物通常使用有機(jī)染料來(lái)增加顏色，而另一種顏色世界——繪畫(huà)，也使用無(wú)機(jī)顏料，如鉛白和朱砂。那么，使用無(wú)機(jī)顏料的收藏品，比如油畫(huà)，能逃脫閃光燈的追捧嗎？

不幸的是，我不能。例如，亮黃色油漆中有一種叫做硫化鎘的成分。該組件因其強(qiáng)大的著色能力、穩(wěn)定性和明亮的顏色而受到莫奈、梵高、畢加索等大師的廣泛歡迎。然而，在可見(jiàn)光的作用下，硫化鎘中的硫會(huì)逐漸氧化成硫酸鹽，最終色素會(huì)被完全破壞。



“筆跡”是決定紙質(zhì)文物壽命的重要因素。中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館收藏部專(zhuān)家陶武良指出，筆跡中的色素成分可以選擇性地吸收白光光譜中的部分色光波長(zhǎng)，使無(wú)色物質(zhì)產(chǎn)生顏色。常見(jiàn)的顏料成分包括炭黑、顏料、染料等。炭黑是最耐用的顏料分子之一。在紙上轉(zhuǎn)移和固定顏料成分的方法有三種：結(jié)膜模式、吸收模式和粘附模式，其中結(jié)膜模式最耐用。

考慮到顏料成分及其在紙張上的轉(zhuǎn)移和固定，手寫(xiě)材料根據(jù)其耐久性可分為三類(lèi)：當(dāng)使用炭黑作為顏料成分，并以結(jié)膜的形式轉(zhuǎn)移和固定在紙張上時(shí)，這種書(shū)寫(xiě)最耐用；當(dāng)顏料用作顏料成分，并通過(guò)結(jié)膜或吸收轉(zhuǎn)移和固定在紙上時(shí)，此類(lèi)書(shū)寫(xiě)相對(duì)耐用；所有以染料為顏料成分的手寫(xiě)材料，無(wú)論筆跡的顏料成分如何轉(zhuǎn)移并固定在紙上，都不耐用。染手由于光源中藍(lán)色、紫色和紫外光的照射，染料分子的增強(qiáng)，書(shū)寫(xiě)會(huì)改變顏色，并會(huì)加速紙張?jiān)诔睗癍h(huán)境中的質(zhì)變過(guò)程。因此，在展示紙質(zhì)文物時(shí)，照度標(biāo)準(zhǔn)不應(yīng)超過(guò)50勒克斯。

皮革、毛皮和羽毛也是感光文物，輕微的光線變化可能會(huì)對(duì)它們產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的影響。木雕和彩繪的雕像經(jīng)不起“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”

一種廣為流傳的說(shuō)法是，普通可見(jiàn)光的波長(zhǎng)在400~700nm之間，400nm以下的紫外線能量非常大，容易被物體吸收，從而導(dǎo)致物體“變質(zhì)”；高于700nm的紅外能量小，不易被物體吸收，非常安全。閃光燈有多種類(lèi)型，但其可見(jiàn)光波長(zhǎng)小于700nm，這或多或少會(huì)破壞具有聚合物結(jié)構(gòu)的文物。

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這句話也有一些明顯的錯(cuò)誤：，許多閃光燈的發(fā)射區(qū)域包括紅外區(qū)域，即700納米波長(zhǎng)區(qū)域；第二，盡管紅外光的能量很低，但顯著的熱效應(yīng)會(huì)加速富含纖維素的收藏品（如紙張和木材）的脫水和開(kāi)裂。在中國(guó)，古代建筑中使用了大量的木結(jié)構(gòu)。在許多情況下，木材仍然是主要的支撐結(jié)構(gòu)。此外，還有大量竹、木、漆器類(lèi)文物。因此，應(yīng)該使用能夠吸收紅外線的透明材料來(lái)制作閃光燈的透光片。

一些看起來(lái)不那么易碎的物體，如動(dòng)植物標(biāo)本、骨器等，在光照條件下也會(huì)氧化分解。



秦始皇兵馬俑表面的顏料褪色問(wèn)題引起了人們的廣泛關(guān)注。兵馬俑由精選的粘土制成，并燒制成普通陶器。燒制前，表面均勻地涂上細(xì)泥并壓延。燒成后，在整個(gè)表面涂上一層深棕色的膠明礬水，使素陶表面光滑收斂，吸水性適中，顏料牢固。此外，面部、手部、領(lǐng)口、袖口、長(zhǎng)袍邊緣等部位涂有不同色調(diào)的礦物顏料，如紅色、綠色、藍(lán)色、黃色、紫色、棕色、白色和黑色。顏料中使用的礦石有石英、朱砂、方解石、雌黃、片狀褐鐵礦、紫色螢石、藍(lán)銅礦、孔雀石、朱砂、棕錳等。

早期人們認(rèn)為這些礦物顏料是對(duì)光不敏感的物質(zhì)，顏色的變化是由濕度的降低引起的，因此光的影響沒(méi)有被考慮太多。然而，上世紀(jì)末進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過(guò)照明后，彩色雕像的顏色發(fā)生了顯著變化。此外，在相同條件下，棕錳、孔雀石和鉛的變色程度，鐵紅的變色程度最小。換句話說(shuō)，將這些礦物色素列為“光敏物質(zhì)”沒(méi)有科學(xué)依據(jù)。展廳里有足夠的光線拍照

一切都是靠太陽(yáng)生長(zhǎng)的，因?yàn)樘?yáng)含有能量。事實(shí)上，所有的光都是這樣的，正是這些能量成為了文物老化的罪魁禍?zhǔn)字弧Ｆ渲凶钪旅目赡苁枪饣瘜W(xué)反應(yīng)：在這些能量的作用下，文物表面的分子要么分解，要么與其他物質(zhì)發(fā)生反應(yīng)，從而失去其原有的特性。

將文物保存在純粹的黑暗中是理想的，但我這樣一來(lái)，文物的教育和審美意義就會(huì)喪失。一個(gè)好的博物館將嚴(yán)格控制博物館內(nèi)的光源，這不僅可以讓參觀者用肉眼看到重要的細(xì)節(jié)，還可以盡可能延長(zhǎng)文物的使用壽命；但不管它控制得多么好，在外部閃光面前都會(huì)化為烏有。




隨著博物館展廳內(nèi)光線越來(lái)越“受限”，想要在博物館內(nèi)拍攝精美展品的人是否變得越來(lái)越困難？

博物館的人指出：首先，攝影設(shè)備的技術(shù)已經(jīng)取得了很大的進(jìn)步。普通數(shù)碼相機(jī)，具有很高的靈敏度和光圈范圍。展柜里的光線足以拍攝普通照片。對(duì)于需要更準(zhǔn)確圖片的觀眾，博物館官網(wǎng)提供的各種相關(guān)高品質(zhì)畫(huà)冊(cè)或圖片可能更好地滿足他們的需求；其次，在許多情況下，攝像機(jī)或攝像機(jī)的測(cè)光受到環(huán)境光的限制。當(dāng)展廳大部分區(qū)域相對(duì)較暗時(shí)，即使展示柜內(nèi)光線較強(qiáng)，這些機(jī)器仍可能發(fā)出“需要閃光燈”的指示。但在這種情況下，打開(kāi)閃光燈拍攝的照片可能曝光過(guò)度。換句話說(shuō)，在大多數(shù)情況下，在博物館里用閃光燈拍照并不是必要的選擇。

閃光燈的微弱閃光肯定不會(huì)像實(shí)驗(yàn)室中的模擬條件那樣嚴(yán)酷，但累積的損傷足以產(chǎn)生水從石頭中滴落的效果。

現(xiàn)在你明白為什么博物館應(yīng)該禁止使用閃光燈了嗎？為了使博物館不僅能為觀眾提供良好的視覺(jué)環(huán)境，而且能限度地減少光輻射對(duì)館藏的損害，博物館的照明要求自然比其他建筑嚴(yán)格得多。除控制自然采光外，應(yīng)盡可能選擇無(wú)紅外和紫外線干擾的照明燈具。

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